Ahoy! Falo aqui diretamente do meu bunker subterrâneo AINDA esperando pelo tal do fim do mundo, cujos sinais pararam nas chuvas torrenciais, no calor apocalíptico e nas conquistas internacionais do Curintia.
Enquanto os Illuminatis, ou os extraterrestres – ou os Illuminatis extraterrestres – não executam the end of the world as we know it, trago mais uma aposta em banda nova se é que vocês ainda tem saco pra isso na última Follow Friday de 2012 [e quiçá da história da humanidade]: The Other Tribe.
Os caras são de Bristol, não fazem absolutamente nada de diferente – aquela coisa mezzo indie, mezzo house, às vezes raver, com percussão afro e vocais afeminados –, mas o fazem com competência suficiente pra te dar vontade de colocar no repeat. Além disso, foram eleitos A BANDA AO VIVO MAIS BONITA DA CIDADE, graças aos shows em que emulam um DJ set ao “mixar” todo o repertório.
Eles também se fantasiam a caráter – alô zeitgeist! – e são muito mais divertidos que aquela outra tribo que deixou o mundo inteiro na expectativa por milhares de anos e no fim era tudo balela. #FORAMAIAS
Dezembro-sol-suor-e-bundas já está no ar e, como não poderia deixar de ser, chega aquele período da vida em que ninguém tem saco pra produzir mais nada, então nos limitamos às retrospectivas de tudo o que já aconteceu pra parecer que vivemos um ano muito importante e cheio de coisas ~excitantes~.
Também somos Maria-vai-com-as-outras [há quanto tempo não escutava essa hein?] e entramos nessa onda, apresentando os discos mais tranzudos de 2012 na avaliação da casa. Alguns já foram resenhados por aqui, e no fim vamos juntar tudo em uma linda lista. Sigam-me os bons!
Pra começar a função, eu não poderia escolher outro disco. Trouble (POLYDOR, 2012), debute do Totally Enormous Extinct Dinosaurs, foi um disco razoavelmente bem aceito pelos críticos ao redor do planeta, conquistando respeito e um lugar ao sol. Não conseguiu um destaque maior porque se trata de uma obra de dance music, o que pra muita gente é taxado como “menos importante”. No meu S2, contudo, ele é o número um. O impacto que me causou se compara ao que os dois primeiros discos do Bloc Party fizeram comigo. Isto é, GIGANTESCAMENTE importante.
Consistente do início ao fim – como há muito tempo eu não via um disco ser –, não existem tracks medíocres, mas sim duas [sim, SÓ DUAS] dispensáveis. À exceção de Promisses e Shimmer, justamente primeira e terceira faixa, as músicas restantes não deixam a peteca cair em momento algum. E se a primeira metade é empolgante, a reta final – de Tapes & Money até Stronger – é o ápice da parada toda. Nada mal pra uma época em que 97% dos álbuns têm no máximo três ou quatro músicas realmente boas.
Como vinha martelando aqui desde 2011, o TEED era minha principal aposta na nova música – esperança essa que foi mais do que correspondida. Com uma identidade visual marcante, um conceito amplo bem trabalhado e uma música que mistura vertentes do house, techno, bass e synth pop revestidos por uma sensibilidade indie, nosso amigo Orlando Higginbottom conseguiu desenhar um resultado final bem autoral e que consegue ser tão brilhante quanto acessível. Isto talvez se justifique pelo foco em duas frentes: primeiro, o desafio de lutar contra a obsolescência da dance music – em que produtores lançam discos e faixas com data de validade marcada em seus encartes – e, em segundo, a forte presença de uma melodia bem trabalhada, outra carência presente na EDM atual.
Assim, Orlando conseguiu produzir uma obra marcante, dançante, profunda, bela e de forte apelo emocional, por mais despretensioso que seja o seu discurso. Porque pra alguém que diz que só quer que as pessoas se divirtam, o Totally Enormous Extinct Dinosaurs conseguiu muito mais do que isso.
Flávio Lerner 